Du erhältst Einblicke in die vielfältigen Aufgaben der Peoplefotografie und unterstützt mich u. a. verantwortungsvoll bei der Vorbereitung, Durchführung und Nachbereitung der Shootings.

Dein Job im Detail dabei ist:

• Assistenz bei Shootings (Auf- und Abbau von Fotoequipment, Lichtsetzung, Datensicherung, Betreuung von Kunden, Models und Hair- & Makeup-Artists)
• Planung von Fotoshootings
• Unterstützung bei der Organisation von Workshops
• Bauen von Sets
• Unterstützung bei der Betreuung meiner Homepage, meines Fotoblogs und der Social Media Accounts
• Unterstützung bei der Erstellung von Behind-the-scenes-Videos (Videografie)
• Videoschnitt

Du solltest mitbringen:

• Kenntnisse in Fotografie (mind. Grundlagen) und ggf. Videographie,
• Erfahrungen in Studiofotografie oder der Fotografie mit Blitzen,
• Erfahrungen in Photoshop (mind. Grundlagen).
• Organisationstalent,
• gepflegtes Auftreten,
• Führerschein.

Erste Erfahrung in der Fotoassistenz sind nicht zwingend notwendig, sind aber natürlich ein Plus, genauso Kenntnisse in WordPress, PHP und MySQL. Voraussetzung ist aber, dass Du volljährig bist.

Ich biete Dir dafür:

• Wertvolle Einblicke in die Welt der Peoplefotografie,
• ganz viel Spaß,
• Kontakte,
• die Möglichkeit, einen Teil der Arbeit bei Euch bequem zu Hause zu erledigen (bspw. Programmiertätigkeit)
• und die Möglichkeit, Dich bei Deinen eigenen Projekten zu unterstützen,
• die Möglichkeit, bei den Workshops als Helfer dabei zu sein und so auch wertvolle Infos und Tipps und Tricks mitzubekommen.

Wer mich kennt,weiß, dass ich niemanden ausnutze, sondern ganz im Gegenteil, Du kannst überall dabei sein und bekommst alles erklärt. Du darfst mitarbeiten und mitwirken. Es liegt schlussendlich auch an Dir, was Du aus dem Praktikum machst und wenn Du viel einsetzt, wirst Du entsprechend viel auch mitnehmen. Es wird sicherlich eine interessante Zeit.

Die Stelle ist auf zunächst 6 oder 12 Monate befristet. Arbeitszeit sind durchschnittlich 10 Stunden in der Woche, ohne feste Einteilung. Es sollte kein Problem für Dich sein, auch mal am Wochenende oder am Abend zu arbeiten, da die Shootings halt oft am Wochenende oder am Abend stattfinden. Es wird Tage/Wochen geben, wo ich Dich nur 2 bis 4 Stunden benötige, an anderen evtl. 10 bis 15 Stunden.

Bei Interesse schicke mir bitte eine Mail incl. Name, Adresse und Bild, Erfahrungen, Portfolio und ganz wichtig, die Beweggründe, warum Du bei uns mitmachen willst, an folgende Adresse: bewerbung(.at.)elmarweiss.com. Ich freu mich auf Deine Bewerbung.

Ein Grund für mich, mal meine Gedanken zu der Adobe Creative Cloud zusammen zu fassen. Vielleicht hilft es ja dem einen oder anderen bei der Entscheidung pro oder contra Cloud.

• Die Creative Cloud ist ein rundherum-sorglos-Komplettpaket
  Ich mag die Software von Adobe und habe früher “nur” Photoshop und Lightroom benutzt. Seit der CC nutze ich Illustrator, Premiere und Co. und freue mich jeden Tag über die Software.
• Die Creative Cloud ist günstig
  Jetzt lehne ich mich aus dem Fenster und werde bestimmt Widerspruch ernten. ABER: 61,49 Euro für alle komplette Adobe Programme, das sind 737,88 Euro im Jahr. Das entspricht ungefähr dem, was man für ein Update der Master Collection bisher zahlen musste (ca. 600 Euro). Die Master Collection musste man aber bisher für 3.200 Euro vorher erst einmal kaufen, bevor man in genuß des Upgrades kommen konnte. D.h. selbst nach 4 Jahren Creative Cloud mit immer aktueller Software ist man noch günstiger unterwegs als das alte reine Softwarepaket ohne Updates. Bedenkt: Vor 4 Jahren war noch CS3 aktuell, ein Programm, was vermutlich die wenigsten von Euch noch nutzen.  Zudem beinhaltet die Creative Cloud auch noch Lightroom (ca. 110 Euro). Und jetzt mal ehrlich, 61,49 Euro für alles oder 24,59 Euro für ein Programm (z. B. Photoshop) – das sind Beträge, die man beim Handyvertrag ohne zu zucken bezahlt. Das ist nicht billig, aber preiswert. Ok, warum die Software in USA deutlich billiger ist (und auch schon immer war) – das weiß nur Adobe. Das finde ich auch schade.
• Die monatliche Aktivierung funktioniert prima
  Im Grunde genommen merkt man gar nichts von der Aktivierung. Ich nutze die CC jetzt schon seit fast einem Jahr und es funktioniert wie es funktionieren soll. Kein Unterschied merkbar zu der Urversion. Die Bedenken im Internet wie z. B.“Wie es sich bei meinem Umzug gestalten wird, wenn ich beim Wohnungswechsel mal 4 Wochen kein Internet habe” oder“Was passiert wenn ich mal 6 Wochen im Urlaub bin” kann ich weder teilen noch bestätigen. 4 Wochen geht es ja problemlos ohne Freischaltung und in jeden Hotel, MacDonalds, BurgerKing gibt es inzwischen oft sogar freies Internet und viele freie Hotspots (wie die der Telekom) gibt es weltweit auch. Da kann man überall auf der Welt sein Paket mal anmelden. Das sollte auch bei längerer Zeit kein Problem sein.
• Updates einfließend
  DAS finde ich richtig cool. Updates schnell und nicht erst nach einem Jahr bekommen. Ich musste nicht warten, bis das nächste Major Release auf den Markt kommt. Das ist eine echt coole Sache.

Sicherlich gibt es auch Gegenargumente, beispielsweise dass Adobe nun nicht mehr so innovativ sein muss, da die Kunde ja eh laufend zahlen. Das ist ein Risiko, aber wer sich ausruht, wird überholt. Das haben schon andere Softwarefirmen schmerzvoll erfahren müssen. Den Fehler darf Adobe natürlich nicht machen. Genauso ist es richtig zu bedenken, dass Adobe die Preisschraube andrehen könnte. Aber das sind bisher alles unbestätigte Vermutungen, die auch nicht eintreten müssen. Auch hier kann man schnell seine Kunden verärgern.

So viel zu meinen Gedanken. Ich sehe die Cloud durchaus positiv. Es gibt sicherlich auch negative Aspekte, die berechtigterweise diskutiert werden, aber ich habe meine Entscheidung umzusteigen bisher nicht bereut. Ich bin sicher, dass sich Adobe auch den Diskussionen stellt und noch optimiert, auch für Adobe ist das Modell neu und nicht in Stein gemeißelt. Ich warte es ab und freue mich derweil an den neuen Funktionen und Programmen.

Ich bin schon sehr gespannt auf Eure Argumente und Sichtweise. Die Diskussion ist eröffnet.

Ganz ehrlich, das ist eine Frechheit von Canon, so etwas versteckt in ein Softwareupdate einzubauen. In den USA kann man Produkte wandeln, wenn diese nach einem Service/Werkstattaufenthalt/Softwareupdate die vorher vorhandenen Eigenschaften verlieren. Und genau das würde als Gesetz weltweit mal gut tun, um solche Machenschaften zu unterbinden. Ich kann doch nicht als Firma einem Kunden eine Änderung dieser Art zumuten und eine Kamera, die vorher funktionierte, nach dem Update eine Fehlermeldung ausgeben lassen.

Klar verhindert man so den Einsatz von superbillig-Akkus. Aber es gibt wie hier auch hochwertige Fremdakkus. Wichtiger ist wohl, den Zubehörumsatz anzukurbeln. Legitim ist das aber während der Laufzeit einer Kamera in der Art trotzdem nicht. Für solche Maßnahmen bei Neukameras habe ich ja sogar Verständnis, da man ja hier auch erst mal die Entwicklungskosten herein holen möchte. Bei einer schon länger eingeführten Kamera fehlt mir dieses Verständnis leider komplett.

Die gute Nachricht: Hähnel Irland tauscht die V1K Version der Akkus (steht auf der Rückseite der Akkus unten rechts “über dem Mülleimer”) bei Vorhandensein der Rechnung gegen die V2K Variante aus, die funktionieren soll (ich muss ja noch auf den Austausch warten, daher die leichte Einschränkung. Die V2K-Akkus funktionieren bereits in der Canon 6D, was mich hoffnungsvoll stimmt). Das ist superkulant. Danke Hähnel. Und zeigt, dass man mit Produkten bei dieser Firma richtig aufgehoben ist.

Der Tipp an Euch: Überlegt Euch gut, ob Ihr auf die Software 1.2.1 der 5D Mark III wechselt. Falls Ihr Hähnelakkus habt, tauscht diese vorher um. Bei NoName-Akkus bleibt dann wohl nur das Neukaufen oder das Beibehalten der alten Software-Version.

Das ist definitiv kein Feature, was dem Kunden nutzt: Und da man das wohl auch genau weiß, wird es auch nirgendwo “beworben”.

LED-Taschenlampen gibt es viele, die meisten guten liegen bei ca. 50 Euro aufwärts bis hin zu mehreren hundert Euro.Ich war auf der Suche nach einer guten Taschenlampe mit geringer Größe, die aber sehr hell sein sollte. Zudem sollte sie fokussierbar sein (was die meisten LED-Lampen nicht sind). Ich besitze eine LED Lenser P7 und so etwas in der Art sollte es auch sein.

Ich habe dann einen Tipp für eine Lampe aus China bekommen, den ich Euch nicht vorenthalten möchte:

Die UltraFire SH98 mit dem Cree XM-L T6 und 910lm(!). Die Lampe ist sehr hell, hat 3 Modes (Hell, Normal, Strobe) die über den Schalter am Ende der Lampe durchgetoggelt werden.

Die XM-L LED von Cree ist mit ihren 5x5mm eine der effizientesten HighPower LEDs am Markt und kann bis zu 1000 Lumen bei einer Effizienz von 100lm/W erreichen. Damit sind die besten Voraussetzungen für eine gute Taschenlampe schon gegeben. Jetzt muss nur noch der Rest stimmen.

Der Korpus der Ultrafire ist aus Aluminium gefräst schwarz eloxiert. Ich greife jetzt mal etwas vor – er für den Preis echt gut verarbeitet. Bei dem Zoom-Mechanismus merkt man geringe Fertigungstoleranzen zwischen den Taschenlampen, die sich in der Schwergängigkeit der Verstellung auswirken. Hätte ich nur eine SH98, wäre es mir nicht aufgefallen, weil es überall passt und völlig i.O. ist, aber die Rechweite reicht von superweicher Verstellung bis hin zu etwas schwergängig. Also alles im Rahmen, nichts was man kritisieren müsste. Mit 11,7cm x 3,0cm x 3,0cm ist sie zudem schön klein und leicht (86g) und mit den o. g. 910lm superhell.

Hier ein paar Eindrücke:

Das Zoomen geht “smooth” und sehr extrem, sogar so weit, dass man den Chip abbildet auf der Wand. Hier ein Vergleich mit der LEDLenser P7:

Zum Toggeln muss man nicht den Schalter komplett durchdrücken, sondern ein leichtes Andrücken reicht aus. Das Toggeln an sich ist Gewöhnungssache. Sicherlich gibt es da schönere Lösungen, aber auch die teureren Lampen wie die LEDLenser L7 nutzt genau dieses Art und Weise der Modeumschaltung. Nachteil dieser Art der Umschaltung ist, dass man nicht weiß, in welchen Modus man die Taschenlampe anschaltet. Ich behelfe mir so, dass ich immer im Stobe-Modus ausschalte, so weiss ich, dass ich beim Einschalten gleich die Max-Stufe erreiche.

Hier noch ein Vergleich der UltraFire SH98 mit der LEDLenser P7 von Zweibrüder in der Helligkeit bei maximalem Weitwinkel:

Leider konnte ich keinen neuen, aktuellen und hochauflösenden Vergleichsbilder für das Blog machen, da der Batteriehalter der LEDLenser P7 gerade beim Schreiben dieses Beitrags beim Batteriewechsel gebrochen ist. Ich habe ein Ersatzteil angefordert und werde die Bilder dann nachreichen müssen. Der Service von Zweibrüder soll aber sehr gut sein, ich werde es nun gezwungenermaßen testen.

[Update 17.05.2013] Ich habe von Zweibrüder kostenlos und auf Kulanz das Ersatzteil für meine LEDLenser bekommen. Es wurde mir umgehend zugeschickt. Ein Service, den man bei den Taschenlampen aus China vermutlich nicht nach ein paar Jahren noch erwarten kann. Dicker Pluspunkt für Zweibrüder und die LEDLenser. Danke an dieser Stelle an Zweibrüder!

Die Taschenlampe aus China erfüllt also genau die Anforderungen, die ich oben spezifiziert habe. Wo ist der Haken?

Ich habe ihn lange gesucht – es gibt zwei extrem winzige Haken: Erstens muss die Lampe in China bestellt werden und der Versand dauert zwischen 14 Tagen und 6 Wochen. Verkraftbar, wenn man eine Kreditkarte hat und nicht eilig ist. Zweitens hat die LEDLenser P7 normale AAA-Batterien als Stromquelle, die Ultrafire Spezialakkus 18650. Die LEDLenser P7 kann ich also quasi überall wieder befüllen, was ein großer Vorteil sein kann. Nachteil ist, dass die AAA Batterien nicht den Strom liefern für extreme Helligkeit. Das ist der Grund, warum die P7 “nur” 210lm hat (was schon SEHR hell ist) und die SH98 910lm (was EXTREM hell ist). Hier muss man also abwägen zwischen Flexibilität (Akkus vs. Batterien) und Helligkeit (910lm vs. 210lm). Das ist alles.

Jetzt aber der Clou: Die Taschenlampe kostet bei DealeXtreme nur 11,80 US$, derzeit ca. 9€, inkl. Versand. Das ist echt ein Wahnsinnspreis. Wenn man die Lampe alleine bestellt (oder sogar noch mit Akku und Ladegerät), bleibt man unter 22 Euro und damit im Bereich von Sendungen mit geringem Wert und die Einfuhr ist sogar frei (kein Zoll, keine Steuern).

Die Lieferung hat immer gut geklappt und ich kann den Händler aus eigener Erfahrung empfehlen. Die SH98 ist eine tolle Lampe, die ich nicht mehr missen möchte. Bei mir kommt diese Lampe in jede Kameratasche. Und ich bestelle sie bei DealeXtreme auf Grund meiner Erfahrungen.

Ob man den chinesischen Akkus vertraut, muss jeder selber wissen. Die etwas teureren “Protected” sind sicherlich eine gute Wahl und man muss ja auch nicht immer die billigsten Akkus kaufen. Notfalls bestellt man halt die Ultrafire alleine in China und die Akkus hier. Das ist immer noch superbillig. Ich habe aber Akkus und Ladegerät gleich mitbestellt und es funktioniert prima. Das Ladegerät ist zweckmäßig – für <4€ kann man es ausprobieren ohne Risiko.

FAZIT:
Kurzgefasst: Tolle sehr helle Taschenlampe zu sehr gutem Preis. Eine absolute Empfehlung. So was gehört nicht nur in jede Fototasche, sondern auch in jedes Auto, jede Schublade, jede …

Pro:
+ Gute Verarbeitung
+ Geringe Größe
+ Sehr helle LED von Cree
+ Toller Preis

Neutral:
o Spezialakkus für Taschenlampen
o Versand aus China dauert etwas länger

Contra:
- Geringe Fertigungstoleranzen bei der Zoomverstellung
- Toggeln der Modi (Hell, Normal, Strobe)

Bezugsquelle: DealeXtreme

Hier noch die direkten Links zu der Taschenlampe samt Zubehör:

Taschenlampe UltraFire SH98
TrustFire Protected LiIon Akkus 2400mAh
Ladegerät
Adapter

Ich bin gespannt wer von Euch bestellt und was ihr berichtet.

Ich bin aktuell auf der Suche nach coolen Locations für Fotoshootings rund um München. Egal ob Euch die Locations gehören oder ihr einen guten Draht zu den Besitzern habt, jeder Tipp ist wertvoll. Zunächst mal ist es egal, was für eine Location ihr im Auge habt: Eine Bar, eine Disko, eine Fabrik, ein Pferdestall, eine Scheune, ein Loft, Penthouse, ein Hotel, eine Suite, ein pompöser Eingangsbereich einer Villa, ein Pool, ein Flugzeug, ein Hangar – völlig egal.

Direkte Kontakte und Kontakte, die sich über Empfehlungen ergeben, sind immer zielführender und ich glaube, draußen gibt es hunderte tolle und “unentdeckte” Locations für noch tollere Fotoshootings. Ich freue mich auf Eure Ideen und wenn ihr mich hier unterstützen würdet.

Wie schon geschrieben, suche ich hauptsächlich Locations “rund um München”, aber wenn ihr auch was woanders habt, ich hab ein Auto und ich reise und fliege auch gerne für gute Fotos (auch sehr gerne sehr weit). Wenn ihr also was kennt oder selber etwas verfügbar habt, dann lasst es mich bitte wissen. Ich freue mich auf Eure Vorschläge und Angebote per email an location(.at.)elmarweiss.com.

Hintergrund

Rigs sind ein praktischer Helfer in der Videowelt. In erster Linie dienen sie dazu Zubehör zu befestigen, wie beispielsweise Schärfezieheinrichtung, Kompendium, Mikrofon, Griffe oder Monitor. Am häufigsten werden Rigs mit Rohren, den sogenannten “Rods” verwendet. Zubehör wird mit Hilfe von “rod blocks” angebracht. Der Quasistandard bei diesen Systemen sind Rods mit 15 mm Durchmesser und 60 mm Abstand. Kompoenten verschiedener Hersteller sollten so kombinierbar sein sollten, sofern exakt gearbeitet wurde. Basis eines Rigs für den Stativgebrauch ist die “bridge plate”. Sie verbindet Stativ und Kamera und ermöglicht gleichzeitig durch einen modularen Aufbau die Anpassung von Kamera- und Zubehörposition.

Das DP500 II von FOTGA ist eine solche bridge plate. Werfen wir zunächst einen Blick auf die Verarbeitung, der wichtigste Punkt bei einer bridge plate. Denn sie ist der zentrale Bestandteil des gesamten Aufbaus und muss absolut stabil sein.

Verarbeitung

Alle Komponenten des Rigs sind aus Metall und machen einen hochwertigen, sauber verarbeiteten Eindruck. Alle Teile sind eloxiert, was deutlich widerstandsfähiger ist als eine Lackierung, die oft bei Billigprodukten zu finden ist. An den Enden der Rods findet sich ein Gewinde, um diese verlängern zu können. FOTGA verzichtet auf Endkappen, wie sie gerne von anderen Herstellern verbaut werden. Meiner Meinung nach eine gute Entscheidung, denn Endkappen finde ich absolut überflüssig.

Die rod blocks sind im Vergleich zu anderen Systemen fast zierlich. Ein Rodblock mit Schrauben bring 52 g auf die Wage. Zum Vergleich bei einem Billig-Hersteller gemessen: 69g. Das relativ geringe Gewicht wirkt sich aber keineswegs auf die Stabilität aus: Das Rig wird schon mit 2 Rodblocks absolut verwindungssteif. Auch die Anbauteile (z.B. Kameraplatte) sind einwandfrei gefertigt und passen perfekt. Nichts klappert, nichts wackelt.

Besonders gut gefallen die Schrauben mit ihren versetzbaren Griffen, wiederum komplett aus Metall. Auch die Schraubengriffe sind im Vergleich zu anderen Herstellern weniger klobig ausgefallen; die Handhabung ist sehr angenehm. Die Möglichkeit die Griffe anzuheben und zu versetzen ist sehr praktisch, wenn es am Rod eng zugeht und sich die Griffe in die Quere kommen. Die Schrauben haben – wie bei vielen anderen Herstellern – M5-Gewinde. Ich würde mir wünschen, dass FOTGA die Schrauben auch einzeln zum Verkauf anbietet. Dann würden wir sofort einige Schrauben gegen die FOTGA-Schrauben austauschen!

Kompatibilität

Die saubere Verarbeitung zeigt sich nicht zuletzt durch die Kompatibilität mit Systemen anderer Hersteller. Getestet wurden eine Schärfezieheinrichtung und ein Kompendium . Die Teile passen perfekt. Somit erfüllt das FOTGA DP500 II seine Aufgabe als zentrale Verbindungseinheit mit Bravour.

Handhabung

Mit der unten montierten Platte wird das System auf die Wechselplatte des Stativs aufgeschraubt. Es stehen mehrere Gewinde in 3/8 und 1/4 Zoll zur Verfügung. Ein Zwischenstück zwischen Platte und “rod block” hebt das gesamte System etwas vom Stativ ab, was zwar den Schwerpunkt geringfügig erhöht, aber insgesamt die Handhabung deutlich verbessert. Denn so können rod blocks auch problemlos in den Bereich über der Stativplatte geschoben werden. Die Kamera kann direkt auf einen höhenverstellbaren Winkel montiert werden. Wer uns kennt weiß aber, dass an all unseren Kameras Arca-Swiss-kompatible Wechselplatten verbaut sind. Daher haben wir – wie immer – als erstes eine Arca-kompatible Klemmvorrichtung ergänzt

Mit dabei ist eine Objektivauflage, die gerade bei schweren Teleobjektiven sehr praktisch ist. Aber auch bei Objektiven, die keine große Hebelkraft aufbauen, sorgt die Auflage für mehr Stabilität des gesamten Systems. Die Auflage bietet dabei genug Verstellweg, so dass auch der zusätzliche Abstand durch die hinzugefügte Arca-Klemme kein Problem ist.

Fazit

Mit der FOTGA DP500 II bridge plate bekommt man eine solide und durchdachte Basis für sein Rig. Verarbeitung und Funktion sind tadellos. Mit 210,- Euro ist es zwar kein Schäppchen, aber gerade im Vergleich mit anderen Herstellern (billigere wie auch teurere) stimmt das Preis-/Leistungsverhältnis.

Pro:
+ Gute Verarbeitung
+ Stabiler Aufbau
+ Schrauben mit versetzbaren Griffen

Neutral:
o Nicht billig, aber sein Geld absolut wert

Bezugsquelle: EQUIPRENT

Mit den nächsten Beiträgen nähern wir uns Stück für Stück dem perfekten Rig, ohne dabei ein Vermögen auszugeben. In diesem Sinne: Bis bald!

Es gibt Models, bei denen braucht man nicht hunderte Bilder machen, um ein gutes Bild zu bekommen. Da stimmt die Chemie, jeder weiss was zu tun ist und ruckzuck ist das Bild im Kasten. Und genauso war es hier.

Das hier ist die Probeaufnahme und im Prinzip waren wir hier schon fertig mit diesem Foto. Seht selber:

Ich finde das rockt gewaltig. Hier noch die Credits:

Model: Kathrin Resch
Hair & Makeup: Suzan Wusa
Assistent: Marco Düring

Im ersten Artikel dieser Serie widmen wir uns einem essentiellen Ausrüstungsgegenstand, dem Stativ.

Einleitung

Ein gutes Stativ gehört zum Handwerkszeug eines jeden Fotografen – und das gilt auch für den Filmer. Doch eignet sich das geliebte Foto-Stativ auch zum Filmen? Statische Aufnahmen mögen gelingen, doch für vorzeigbare Kameraschwenks – die aus dem Repertoire des Filmens nicht wegzudenken sind – taugt das Fotostativ nicht. Damit Schwenks ruckelfrei und professionell aussehen, kommt man um die Anschaffung eines Videoneigers mit Dämpfungssystem nicht herum.

Gerade als filmender Fotograf schaut man sich bei der Anschaffung eines solchen Neigers gerne als erstes bei den aus der Fotografie bekannten Herstellern um. Diese sieht man aber nur selten bei professionellen Kamerateams, und das hat seinen Grund! Die Profifilmer setzen auf Hersteller, die sich auf Videostative spezialisiert haben und Jahrzehnte Erfahrung in diesem Bereich haben. Gerade im Broadcast-Bereich sind meistens die Produkte des deutschen Herstellers Sachtler im Einsatz. Hat man einmal das markante S auf der Seite des Neigers entdeckt, springt es einem immer wieder bei professionellen Produktionen ins Auge. Als Fotograf hat man den Namen Sachtler wahrscheinlich noch nicht so oft gehört, denn der Hersteller ist auf Videoequipment spezialisiert. Die Profi-Stative von Sachtler haben jedoch auch stolze Preise, teilweise weit über 1.000,- Euro. Sachtler hat jedoch den Bedarf für hochqualitative Videostative im niedrigeren Preissegment erkannt und die ACE-Serie ins Leben gerufen. Die Idee ist klar: Profi-Qualität zum günstigen Preis, also genau das, was wir suchen! Daher haben wir uns das Sachtler ACE M Stativsystem angeschaut und getestet, ob es diesem Anspruch gerecht wird.

Die Sachtler Ace-Serie

Aktuell bietet Sachtler ein Stativ in der ACE-Serie an: Das ACE M trägt Kamerasysteme bis zu 4 kg. Noch dieses Jahr soll der große Bruder ACE L folgen, der auf 6 kg ausgelegt sein wird. Das ACE M gibt es in zwei, in der Video-Welt gängigen Varianten: Mit Mittelspinne oder Bodenspinne. Die Bodenspinne bietet höchste Stabilität, aber nur auf ebenem Untergrund. Wir haben uns für die flexiblere Variante mit Mittelspinne entschieden.

Funktionsprinzip

Herzstück des Systems ist der flüssigkeitsgedämpfte Videoneiger (Fluidkopf). Dieser sorgt für ruckelfreie horizontale und vertikale Schwenks. Die Flüssigkeitsdämpfung ist eine hochwertige Lösung und der Reibungsdämpfung stets vorzuziehen. Zur Kontrolle der Neigebewegungen befindet sich im Kopf ein einstellbares System für den Gewichtsausgleich, das kontrolliertes Neigen für Kamerasysteme bis 4 kg zu ermöglicht. Die Verbindung zum Stativ erfolgt über eine Halbschale für die eine schnelle Nivellierung des Kopfes.

Lieferumfang

Zum Sachtler Ace M MS Set gehört:

• Ace M Fluidkopf mit Wechselplatte
• Ace M Aluminium-Stativ mit 75 mm Halbschale
• Mittelspinne
• Tragetasche

Verarbeitung

Beginnen wir mit dem Stativ. Dieses ist kein Leichtgewicht, dafür aber durchweg solide. Mit 2 Auszügen ermöglicht es eine Arbeitshöhe zwischen 78 und 169 cm. Die verbauten Materialen sind Aluminium und Kunststoff, die Verarbeitung einwandfrei. Der Einsatz von Carbon könnte das Gewicht und wahrscheinlich auch die Steifigkeit optimieren, würde aber auch den Preis in die Höhe treiben. Ein schweres Stativ ist bei Video prinzipiell kein Nachteil, im Gegenteil: Es sorgt für einen soliden Stand und geht meist mit besserer Verwindungssteifigkeit einher. Auch ein Schnellverschluss-System für die Beinauszüge fiel wahrscheinlich dem Rotstift zum Opfer. Der Aufbau geht trotzdem zügig von der Hand. Die Gummifüße geben sehr guten Halt auf glattem Boden. Schraubt man sie zurück legt man Spikes frei, die sich für den Outdoor-Einsatz eignen. Ob mit Gummi oder Spikes, das Stativ hat einen sehr guten, satten Stand. Die Mittelspinne sorgt für zusätzliche Stabilität und erleichtert Auf- und Abbau.

Auch der Fluidkopf ist durchweg ausgezeichnet verarbeitet. Schon beim ersten Anfassen am Schwenkarm merkt man die solide Bauweise und die hochwertige Lagerung. Das Gehäuse besteht – anders als bei den professionellen Varianten von Sachtler – aus faserverstärktem Kunststoff. Hier hat man wohl eine weitere Möglichkeit zur Kostenreduktion gegenüber Metall gesehen. Ein Nachteil entsteht dadurch aus unserer Sicht nicht.

Aufbau

Das Stativ ist – auch Dank der Mittelspinne, die alle 3 Beine verbindet – zügig aufgebaut. Der Kopf wird in der Halbschale in der Horizontalen ausgerichtet. Hierbei hilft die eingebaute Libelle. Durch die Halbschale geht das Ausrichten schnell von der Hand und ist somit ein weiterer, großer Pluspunkt gegenüber Fotostativen.

Das Kamerasystem wird mittels Wechselplatte auf dem Kopf befestigt, die Platte ist dabei verschiebbar um den Schwerpunkt des Kamerasystem genau über der Mitte des Kopfes platzieren zu können. Bei der Ace-Serie wird die Wechselplatte von hinten in den Kopf eingeschoben. Ein Unterschied zu den teureren Sachtler-Serien, bei denen die Platte auch direkt von oben eingesetzt werden kann, was etwas Fummelei erspart.

Ist der Schwerpunkt ausgerichtet, stellt man noch den Gewichtsausgleich auf die passende Stärke ein, damit die Kamera nicht nach hinten oder vorne fällt. 5 Abstufungen stehen für die Anpassung zur Verfügung. Stellt man zu viel Gegengewicht ein kommt es zu ungewollten Rückstellbewegungen. Ein kleiner Schwachpunkt: Mit 5 Abstufungen findet man nicht immer das perfekte Gegengewicht. Mehr Abstufungen wären hier hilfreich.

Schade, dass der Schwenkarm nur rechtsseitig befestigt werden kann, auch das ist bei den teuren Sachtler-Produkten anders.

Bedienung

Ist das System nivelliert und austariert gibt man Dämpfung hinzu (dafür gibt es 3 Abstufungen). Dann zeigt sich sofort der nächste Vorteil gegenüber einem Fotostativ: Der Neiger lässt sich in jede beliebige Position stellen und verbleibt in dieser. So findet und ändert man schnell die gewünschte Einstellung. Dabei ist jede Bewegung weich und präzise ausführbar. Kein System aus der Fotografie (Kugelkopf, Getriebeneiger, etc.) bietet diesen Komfort. Ich frage mich an dieser Stelle: Warum eigentlich? Wird das Videostativ vielleicht sogar zu meinem neuen Fotostativ? Jedenfalls ist man nun bereit für die Königsdisziplin: Flüssige Kameraschwenks.

Ergebnisse

Es ist eine wahre Freude mit dem Ace M zu arbeiten. Schwenks gehen butterweich von der Hand. Der Unterschied zu den Herstellern aus der Fotozubehörwelt wird schon nach wenigen Minuten Nutzung mehr als deutlich. Hier zahlt sich die Erfahrung von Sachtler unmittelbar aus. Es gibt nur einen einzigen, kleinen Kritikpunkt: Beim Durchfahren der Horizontalen hört man ein klackendes Geräusch (wenn das Gegengewichtssystem die Zugrichtung wechselt), das sich ggf. auf die Tonaufnahme übertragen kann, sofern das Mirkofon am Rig befestigt ist.

Die Ergebnisse sprechen für sich:

Fazit

Das Sachtler Ace M Stativsystem hat unsere Erwartungen mehr als erfüllt. Man erhält ein durchweg hochwertiges Produkt, dass sich selbst vor seinen firmeninternen, für den Profi-Einsatz konzipierten Konkurrenten nicht verstecken muss. Es ist ein vollwertiges Video-Spezialstativ, mit dem man sehr gute Ergebnisse erzielen kann. Verarbeitung, Stabilität und Handhabung überzeugen auf ganzer Linie. Allenfalls umfangreiche Rigs können aufgrund der 4kg Beschränkung problematisch werden. Hier stellt Sachtler aber bereits Abhilfe mit dem demnächst erscheinenden Ace L (bis 6 kg) in Aussicht, was aber deutlich teurer werden dürfte. Unsere Strategie ist daher die Zusammenstellung eines leichten Rigs.

Beim Ace M hat man an den richtigen Stellen gespart und – viel wichtiger – es an den entscheidenden Stellen nicht getan. Der Preis (“Straßenpreis” ab 550,- Euro, Stand März 2013) ist für die gebotene Leistung schlicht hervorragend. Eine klare Kaufempfehlung für alle Videoenthusiasten und alle, die es werden wollen!

Pro:

• Fluidkopf auf professionellem Niveau zum günstigen Preis.
• Hochwertige Verarbeitung und Handhabung
• Vielseitig verwendbar und stabiler Stand durch Gummifüße/Spikes und Mittelspinne
• Guter Kompromiss beim Gewicht zwischen Portabilität und Stabilität
• Gute Tragetasche im Lieferumfang

Neutral:

• 4 kg Gewichtsbegrenzung etwas knapp bemessen für umfangreiche Rigs 

• Nur 5 Abstufungen für den Gewichtsausgleich

• Kein Schnellverschluss-System an den Stativbeinauszügen

• Keine “Snap & Go” Wechselplatte

• Schwenkarm nur an einer Seite zu befestigen

• Geräusch beim Durchfahren der Horizontalen (kann in Tonaufnahme stören)

Bezugsquellen: Siehe Sachtler-Homepage

[Update 17.05.2013, Elmar] Eine sehr gute und günstige Bezugsquelle für Sachtler-Stative, natürlich auch für das ACE-M, ist Videocation in Unterföhring bei München. Hier haben wir selber sehr gute Erfahrungen gemacht. Einfach mal anfragen und ein Angebot anfordern.

Wir werden diese Artikelserie in regelmäßigen Abständen fortsetzen. Seid gespannt auf weitere Entdeckungen aus dem Bereich des hochwertigen, aber erschwinglichen Videozubehörs.

Ich hoffe, Ihr habt Euch gleich zurecht gefunden in dem neuen Blogdesign. Das alte Blogdesign war zwar praktisch und hat sich bewährt, aber über die Jahre war es dann doch etwas “angestaubt”. Zudem passte auch nicht mehr richtig zu der Homepage, die ja vor einiger Zeit auch überarbeitet wurde. Das hat mich schon länger gestört, aber so eine Umstellung ist doch recht aufwendig, wenn man es schön machen will.

Die aktuelle Anregung zu dem Redesign kam von Marco, der ja zukünftig hier einiges zum Thema Video beisteuern wird (ich habe schon einiges interessantes gesehen, freut Euch darauf). Und er hat nicht nur groß herumgeredet, sondern hat sich gleich dran gesetzt und das Redesign auch gleich umgesetzt. Und ich muss sagen, Marco hat einiges an Zeit investiert und ich finde, es hat sich gelohnt. Mir persönlich gefällt das neue Design richtig gut und viel besser als das alte.

Ziel war es, das Blog an mein CI anzupassen, es insgesamt frischer zu gestalten. Dabei sollte die Aufgeräumtheit beibehalten werden. Natürlich war es wichtig, das Layout responsive auszulegen, damit das Blog auch auf iPad, iPhone und anderen “mobile devices” gut anzuschauen ist. Außerdem werden die Bilder zukünftig Retina-Displays unterstützen.

Ich hoffe, euch gefällt der neue Auftritt. Das Layout wurde vor dem Einsatz reichlich getestet und ich hoffe, die Tests haben sich bezahlt gemacht und es läuft gleich alles rund.

Lasst uns doch bitte Feedback zukommen, ob Euch das Design gefällt. Gerne dürft Ihr Verbesserungsvorschläge posten, wir wenden dann die Möglichkeiten zur Umsetzung prüfen. Wenn irgendwo irgendwas nicht funktionieren sollte, bitte auch Feedback an uns, damit wir uns dem Thema annehmen können.

Ich hoffe, Ihr findet das Design genauso gut wie ich und schaut weiterhin vorbei.

In diesem Sinne viel Spass mit dem neuen Blogdesign

Ich bin fündig geworden bei der CN-600CSA High CRI Flächenleuchte im Angebot von EQUIPRENT. Dies ist eine spezielle Version der “normalen” CN-600CSA aus dem selben Hause mit einem Farbwiedergabeindex (CRI) von 90. Damit stellt sie fast das Maximum des derzeit Machbaren an Farbtreue dar und ist daher für Video- und Fotoaufzeichnungen besonders gut geeignet. Die 90 Euro Mehrkosten gegenüber der normalen Variante war es mir wert. Wahrscheinlich ist die “normale” Version ähnlich gut, aber ich wollte kein Risiko eingehen.

Eine kurze Erläuterung zum CRI:

“CRI ist der Color Rendering Index, der angibt, wie die Farbtreue sich durch die Beleuchtung ändert. Im deutschen wird CRI mit “Farbwiedergabeindex” übersetzt.” (Quelle: www.led-studien.de)

“Eine Glühlampe mit farblosem Glaskolben besitzt mit einem von fast 100 ausgezeichnete Farbwiedergabeeigenschaften, während Leuchtstofflampen einen Wert von 70 bis 90 erreichen.” (Quelle: wikipedia)

“Bei LEDs speziell im HighPower-Bereich werden noch keine 100 erreicht. Die besten Werte liegen bei 93-95.” (Quelle: www.led-studien.de)

Kommen wir aber zur Leuchte: Das Gehäuse ist aus robusten ABS-Kunststoff, die Tore sind aus Metall und schützen die Leuchtmittel beim Transport vor Schäden. Das Packmaß bleibt so handlich.

Ein integrierter Filterhalter ist vorhanden für Filter aus Acryl oder auch Folienfilter. Mit dabei ist ein ein Diffusor für weiches Licht und ein Magenta-Filter. Beide werden in einer Schutztasche aus Kunststoff geliefert, die ein Verkratzen verhindert.

Mir persönlich wäre Metall für das Gehäuse noch etwas lieber gewesen, aber das wiegt natürlich mehr.  Wenn man die Leuchte mitnehmen muss wird das schnell zum Nachteil. So wiegt die Lampe nur 1,9 kg und ist damit gut transportabel, besonders für die erreichte Leistung. Lampen mit Metallgehäuse sind mindestend 1 kg schwerer. Viel wichtiger als ein Metallgehäuse ist mir aber die Verarbeitung, und hier enttäuscht die Leuchte nicht: Das Kunststoffgehäuse ist wirklich gut verarbeitet. Und nicht zuletzt kommt es auf die “inneren” Werte an, denn die sieht man im Ergebnis. Und die sind nicht von schlechten Eltern:

Größentechnisch ist das Gehäuse ein guter Kompromiss. Mit 34cm x 36cm x 7cm (LxBxT) ist es fast zierlich und gut transportabel, aber auch groß genug für ausreichend Helligkeit. 2 mal 300 LEDs (600 LEDs) sorgen für genug Licht. Warum 2 mal 300 LEDs und nicht 600? Das ist das Raffinierte bei der Leuchte: Man kann sie bei Kunstlicht- oder Tageslicht-Farbtemperatur betreiben. Das ist praktisch für Situationen, wo bereits Licht vorhanden ist (z. B. indoor durch Kunstlicht oder draußen bei Tageslicht). Man kann so das Licht auf die Situation anpassen und vermeidet Mischlichtsituationen, die immer künstlich aussehen. Hier sieht man die Anordnung der LEDs genauer:

700 Lux Beleuchtungsstärke auf 2 Meter bei Kunstlicht (3200 K) bzw. 850 Lux auf 2 Meter bei Tageslicht (5400 K) werden erreicht. Das entspricht ungefähr 2950 Lux bei 1 m, 360 Lux bei 3 m, 210 Lux bei 4 m, 150 Lux bei 5 m (alles Herstellerangaben). Sehr ordentlich, wie ich finde. Zudem gibt es noch einen “High Power Mode” mit 1300 Lux bei 2m, wenn alle 600 LEDs aktiv sind (Mischlicht bei 4500 K).

Tageslicht:

Kunstlicht:

Mischlicht:

Ein kurzer Test mit dem X-Rite Color Checker gibt einen Eindruck über die verschiedenen Farbtemperaturen. In der obersten Reihe erfolgte der Weißabgleich mit 4400 K, hier erscheint das 50:50 Mischlicht neutral. Kunstlicht ist deutlich wärmer, Tageslicht kühler. In der unteren Reihe wurde der Weißabgleich links und rechts entsprechend angepasst um ein neutrale Farbwiedergabe zu erhalten.

Die Helligkeit wird über zwei Drehregler (getrennt für 3200 K und 5400 K) an der Gehäuserückseite stufenlos von 5% bis 100% eingestellt. So lassen sich die zwei Farbtemperaturen beliebig mischen.

Warum man die Beschriftung für 0 und 100 nicht richtig herum gedruckt hat, wissen nur die Asiaten. Ich verstehe zwar den groben Gedanken dahinter, aber praktischer wäre es anders herum. Aber man braucht die Beschriftung eh nicht. Man dreht am Knopf bis  die gewünschte Helligkeit erreicht ist. Daher stört es eigentlich nur aus ästhetischen Gründen. Optional ist auch eine Kabelfernbedienung zu erwerben, was interessant ist, wenn das Licht auf dem Stativ weit oben plaziert und somit schlecht erreichbar ist.

Apropos Stativ: Die Leuchte ist mit einem Bügel versehen, dessen Aufnahme auf jedes handelsübliche Lampenstativ passt. Die Leuchte ist somit drehbar und kann über den Bügel auf- und abgeneigt werden. Das ist schön zu sehen auf dem Bild weiter oben mit den geschlossenen Flügeltoren. Hier zeigt sich allerdings eine kleine Schwachstelle, denn der Bügel wackelt etwas auf dem Zapfen des Lampenstativs, was nicht zur sonst hochwertigen Anmutung der Leuchte passt.

Die Stromversorgung funktioniert über Netzkabel (Kabel mit ordentlicher Länge liegt bei) oder  über Akkus mit V-Mount Anschluss (der Standard im Broadcast-Bereich). Hier für Euch der Link zu den entsprechenden Akkus für den Fall, dass ihr diese braucht.

Eine praktische Transporttasche ist im Preis auch noch enthalten. Diese ist mit einigen cleveren Lösungen versehen, so gibt es innen zwei seitliche Innentaschen, in denen man das Netzteil verstauen kann. Bei der Lieferung muss man das Netzteil aber dort auch erst einmal finden.

Mein Fazit:
Die CN-600CSA High CRI ist eine Flächenleuchte mit viel Leistung zu einem fairen Preis. Sie bietet genau das, was ich gesucht habe.

Pro:
+ gute Verarbeitung, portabel
+ universell einsatzbar für Szenarien mit Kunst- und Tageslicht
+ Betrieb mit Netzteil oder optional erhältlichen V-Mount Akkus
+ Preis

Neutral:
o kein Metallgehäuse (Plastik aber sehr gut verarbeitet und gewichtssparend)
o Fernbedienung nicht im Standard-Lieferumfang

Contra:
- Etwas wackelig auf einem Standard-Lampenstativzapfen

Bezugsquelle: EQUIPRENT